说起“书圣”王羲之，人们首先想到的就是《兰亭序》，而这部作品又与“天下第一”绑定在了一起。在很多人看来，它就是“行书之冠”，是无法超越的。但事实可能并非如此，如果抛开笔法、真伪、气韵、格调几方面不谈，只看漂亮与否，那《兰亭序》当之无愧。

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但对于广大书友和真正了解书法的人来说，美感并不是衡量一件作品的唯一指标。要论笔法之精彩丰富，书写状态之自然，情绪之饱满，格调之崇高，有一部作品公认超越《兰亭序》，它就是颜真卿的《争座位帖》。

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这部作品不论是对颜鲁公本人还是整个书法史，都有着举足轻重的地位。米芾认为：“秃笔，字字意相连属，飞动诡形异状，得于意外也。世之颜行第一书也。”清代王澍则说：“至《论座》则兼有《祭侄》《告伯》两稿之奇……所以直入神品”。它是颜真卿行书的集大成者，也是一生的“扛鼎之作”。

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阮元、何绍基的评价就更高了，前者认为《争座位帖》“夫不复以姿媚为念者，其品乃高，所以此帖为行书之极致。”何则直言“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。”颜真卿这件作品打破了唐代妍美华贵之风，以雄健奇崛开辟新风尚。

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《争座位帖》写于为唐广德二年（764年），当时颜真卿任检校刑部尚书，行宰相职权。当时郭子仪凯旋还朝，代宗命文武百官于长安城举行欢迎仪式。负责安排百官排列次序的郭英乂为取悦宦官鱼朝恩，不顾朝廷规制，将鱼朝恩座位排在品阶比他高的几位尚书之前。

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颜真卿忠耿正直，难以忍受此事，于是写信给郭英乂斥责他奴颜献媚，后人称赞此作是颜鲁公“忠骨化身”“忠义感日月，书法冠唐贤”。《争座位帖》原稿用唐畿县狱状磓熟纸写就，纵31厘米、横342厘米，共68行、1193个字，现藏于台北故宫。全卷挥洒有度，一气呵成，蘸墨次数少，所以枯润对比强烈。

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《争座位帖》与《兰亭序》并称“行书双璧”，他们一刚一柔、一阴一阳。《争座位帖》用笔极为丰富多变，起笔或藏锋、或露锋，顺逆兼用，入纸后衄挫、调锋，中锋行笔，笔画饱满浑厚，静动有态，粗细参差。

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起笔、收笔以及中截处动作很多，笔势纵横，笔力矫健，转折处圆劲如“折钗股”，正是最精华的“篆籀笔法”，融北朝雄浑遒逸和中唐肥劲宽博于一炉，既深谙古法，又不失个性。结字因字赋形，奇崛多变。由于是草稿，所以章法信手写来，前松后紧、行疏字密，圈误补遗、涂抹修改痕迹也得到了保留，任意奔放。

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“书无意于佳乃佳”，《争座位帖》笔法、结字、章法、墨法无不自然随兴，笔随心走，将颜真卿最真实的书写技巧表现了出来，是我们学习行书的上佳法帖。

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而今，我们将颜真卿《争座位帖》进行了超高清复制，见此作如见原作，非常便于您临摹和欣赏。如果您感兴趣，请点击下方链接一观！

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